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Eröffnungskonzert des Musik-Festivals Grafenegg - 08/2009
Kurier - 22.8.2009 - Open PDF
Die Krone - 22.8.2009 - Open PDF
La Forza del Destino Verdi
The New Israeli Opera, Tel Aviv 01/2008
“The one who stole the show was the bass Paata Burchuladze with his great voice and stage personality”
YEDIOTH AHRONOTH, 09.01.2008
“The main quality and sensitivity of the production comes from Paata Burchuladze as the great performer of Padre Guardiano. He excells in portraying the human and warm character of the wise monk”
HABAMA.CO.IL, 08.01.2008
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La Forza del Destino Verdi
Monte Carlo Opera, 01/2008
“Padre Guardiano, personaggio molto difficile da interpretare, è stato impersonato benissimo da Paata Burchuladze, che mi ha sorpreso per la correttezza dell’ accento e la sobrieta del canto. È apparso quello che dovrebbe essere, un Ministro di Dio: severo, ma caritatevole, autorevole e non autoritario. Il basso georgiano può contare su di un volume di voce straripante, ma mi è piacuto proprio perché ha trovato sempre accenti pertinenti al ruolo; in particolare, molto bello e commovente il duetta con Leonora, in cui alcuni brevi frasi sono state cantata con grande umanità.”
IL MONDO DELL’ OPERA LIRICA E FORUM, 29.01.2008
“Pour monter l’ ouvrage célèbre de Verdi au Grimaldi Forim à Monaco, il a réuni une distribution de qualité internationale:…. La célèbre basse géorgienne Paata Burchuladze qui éblouit par sa classe…”
NICEMATIN, 27.01.2008
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Stabat Mater Dvorak
Teatro Carlo Felice di Genova, 09/2007
“Nel ricordo di Luciano Pavarotti"
“Solisti vocali con punte di eccellenza in Mihoko Fujimura, contralto, e Paata Burchuladze, basso….”
IL SECOLO XIX, 16.09.2007
“Più in ombra la prova dei quattro solisti, tra I quali svetta però la voce piena e perentoria del basso Paata Burchuladze…”
CORRIERE MEROANTICE, 16.09.2007
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Chowanschtschina Mussorgsky
Staatsoper München - 03 und 07/2007
"Bass Paata Burchuladze has found the role of a lifetime in Ivan Khovansky, taking full vocal and dramatic advantage of the opportunities presented him."
Opera News, July 2007
"Chor, Orchester und Nagano selbst sind jedoch wunderbar präsent und konzentriert, haben sich Mussorgskys genuin fremde Musik vollkommen zu eigen gemacht. Gleiches gilt für die Solisten, die - die Besetzung ist identisch mit der der Premiere - allesamt zu herrlicher Verve und darstellerischer Wucht gefunden haben. Paata Burchuladzes hochtrabende Verzweiflung.....all dies sind Aspekte der Verlebendigung der Geschichte, der packenden Unmittelbarkeit"
Egbert Tholl, Süddeutsche Zeitung, 12. 07.2007
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as Attila/ Opera de Wallonie |
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Don Carlos Verdi
Wiener Staatsoper - 06/2005
"Paate Burchuladze kehrt nach langen Jahren an die Staatsoper zurück: ein dunkel orgelnder, klagender König Philipp, ausdrucksstark und als Persönlichkeit präsent."
Karlheinz Roschitz, Kronenzeitung, Vienna, June 12th 2005
Boris Godunov Mussorgsky
Baltimore Symphony Orchestra - Baltimore - 04/2005
"Temirkanov's preference for that alternate version of Boris made perfect sense, and also provided a great foundation for the plush bass tones of Burchuladze. The sheer size and vibrancy of the voice was stunning enough, but it was his musicality that really grabbed hold, all the insights Burchuladze revealed into the character
of the guiltridden czar."
The Baltimore Sun, April 23rd 2005 |
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Don Carlos Verdi
Metropolitan Opera, New York - 03/2005
"When the chilling bass Paata Burchuladze entered the study as the bilnd and coolly intimidating Grand Inquisitor then compelled the king to strike down any potential enemies of the church and the throne, including Carlo, you sat back and took it in, confident that two absolute pros were at work."
Anthony Tommasini, New York Times, March 5th, 2005 |
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Don Carlos Verdi
Metropolitan Opera, New York - 03/2005
"When the chilling bass Paata Burchuladze entered the study as the bilnd and coolly intimidating Grand Inquisitor then compelled the king to strike down any potential enemies of the church and the throne, including Carlo, you sat back and took it in, confident that two absolute pros were at work."
Anthony Tommasini, New York Times, March 5th, 2005 |
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Nabucco Verdi
Metropolitan Opera, New York - 02/2005
"Paata Burchuladze's Zaccaria managed more vocal shine in an equally punishing part."
Bernhard Holland, New York Times, February 16th, 2005 |
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Simon
Boccanegra Verdi
New Israeli Opera, Tel Aviv, 03/2003
"...and Paata Burchuladze
as Fiesco who simply has to stand on stage and let the presence
of his voice do the rest." Michael
Handelzaltz, Haaretz
"Burchuladze fills the stage
with his deep and warm bass and this presence has a great dramatic
impact as well." Ora Binur, Maariv
"When Georgian bass Paata
Burchuladze wept in the amazingly beautiful duet at the end of the
opera, with his velvety bass voice, I was mesmerized." Hanoch
Ron, Yediot Aharonot
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04/2002 Don Carlo/ Met NY
Paata Burchuladze's Grand Inquisitore was an
imposing characterization, boomed out with the power and insistence
of an atrophied mind.
12/2001 Rigoletto/ Chorégies d'Orange
...unlike the Sparafucile of Paata Burchuladze,
whose resonant low notes and Russian vowels echoed confidently
around the amphitheater.
07/2001 Don Carlo/ Washington Opera
The conflict between religious and secular authority
was underlined with particular force by Paata Burchuladze as Philip
and Daniel Sumegi as the Grand Inquisitor. Burchuladze's penetrating
sound and sensitive phrasing got to the heart of "Ella giammai
m'ano". His subsequent exchange with the Inquisitor was masterfully
shaded to reveal slowly simmering fury.
03/2001 Macbeth, New Israeli Opera, Tel Aviv
With his enormous resonant bass, Paata Burchuladze
was wonderful as Banquo, especially in his moving aria in the
murder scene.
12/2000 Don Carlo/ Bayerische Staatsoper München
Paata Burchuladze was a stentorian, fear-inspiring
Inquisitor
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"Das Feuer der Sehnsucht"
Kammerkonzert im Beethoven-Haus, Bonn,
13. Dezember 2002
...generell zeigt sich diese
prachtvolle "schwarze" Stimme stark vom Operngesang bestimmt.
Abschattierungen höchst expressiver Art in reichem Maße
bei den Szenen aus "Boris Godunow". Gerade hier war Ludmila
Ivanova kongeniale Illustratorin am Klavier. General-Anzeiger,
Barbara Kaempfert-Weithrecht
"Bekenntnis des Sängerfürsten
- Freitag, der 13. - ein Glückstag, wie sich im Laufe des Liederabends
herausstellte. Burchuladzes mächtiger Bass erweckte mit Wehmut
und Melancholie die russischen Lieder. Ja, er ließ die Texte
wie eine Naturgewalt über die Zuhörer hereinbrausen....seine
enormen Crescendi vermitteln so viel Klagen und Wehmut, dass man
die Szene vor sich sah.... zum Schluss Szenen aus "Boris Godunov"
- nun war der 'Sängerfürst' in seiner Glanzrolle angekommen.
Wer seinen Boris gehört hatte, wusste, dass es kein Liederabend
gewesen war, sondern dass er den Seelenbekenntnissen eines großen
Opernsängers gelauscht hatte in dem etwas anderen Kammermusikabend"
Bonner Rundschau, Felicitas Zink
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Mussorgsky
"Lieder und Tänze des Todes" mit
dem Mariinsky-Kirov Orchester unter Valery Gergiev bei den Salzburger
Festspielen 2002
"...der großartige
Bassist Paata Burchuladze "orgelte" sie nicht einfach
- er sang sie beklemmend. In jedem Moment war trotz der Sprachbarriere
alles erfühlbar." Wiener
Zeitung, hgp
"...in Mussorgskys vier
"Liedern und Tänzen des Todes" präsentierte
sich Paata Burchuladze als dramatischer Erzähler. Das Auflehnen
gegen den Tod wurde ebenso spürbar wie seine romantische Anziehungskraft."
Die Presse, Petra Haiderer
"Paata Burchuladze ließ
mit stilsicherer Deklamation aufhorchen" Der
Kurier, Peter Jarolin
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 as
Attila/ Opera de Wallonie |
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Attila Verdi
Opera de Wallonie, Liege, 9/2002
"...in der Rolle des Attila macht Paata
Burchuladze einen mehr als starken Eindruck. Die Stimme ist mächtig,
stets intonationssicher und klar, der Gesang scheint leicht und
natürlich, aber dein Charisma und seine Bühnenpräsenz
erzwingen gleichermassen Bewunderung.
Und wenn auch der georgische Bass weitgehend
das Geschehen auf der Bühne dominiert, so vermittlet er doch
nie den Eindruck, seine Kollegen zu erdrücken, sondern, ganz
im Gegenteil, diese zu tragen und zu stimulieren."
La Libre Belgique, Nicolas Blanmont
"...eben diese Dynamik hat ihren Ursprung
rund um die Titelrolle und es wäre beinahe zu wenig gesagt,
dass Paata Burchuladze sie mit einer phänomenalen Macht und
Authorität ausstattet. Der Glanz seines bronzernen Timbres,
seine Kraft und seine Ausstrahlung dienen im wahrsten Sinne des
Wortes als Zünder für die anderen Sänger..."
Le Soir, Serge Martin
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Requiem Verdi
Salzburger Festspiele 2002, Wiener Philharmoniker/
Ricardo Muti
"...Handverlesen das Solistenquartett,
ruhend auf dem Fundament von Paata Burchuladze, der einzelne Motive
mysteriöshallig gestaltet, um gleich darauf ganz schlackenlos
seine Kantilene auf das instrumentale Umfeld abzustimmen"
Salzburger Nachrichten, 29.Juli 2002
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Nabucco
Verdi
Staatsoper Wien, Sept. 2001
"Paata Burchuladze als hebräischer
Oberpriester Zaccaria feiert in dieser Rolle nach jahrelanger Abwesenheit
von der Bühne der Staatsoper ein bewegendes Comeback. Ein unbeugsamer,
strenger und doch zutiefst humaner spiritueller Führer seines
Volkes in schwerster Not."
Wiener Zeitung, 3.9.2001
"...und Paata Burchuladze
gab nach acht Jahren mit neuer Rolle (Zaccaria) ein gefeiertes Comeback
in Wien"
Der Kurier, 3.9.2001
"...Eindrucksvoll Paata Burchuladzes
Rückkehr nach Wien: ein düster orgelnder Zaccaria."
Die Krone, 4.9.2001 |
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Don
Carlos Verdi
Washington Opera
"...Mr.Burchuladze carries
the weight of the world on his shoulders - and in his voice - in
his sensitive portrayal of the troubled king...his third act aria
is the most moving bass solo I have heard over many seasons."
The Washington Times, 24.3.2001 |
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 as
Tsar Dodon/ The Golden Cockerel
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Le coq
d'or Rimsky-Korsakov
Royal Opera House at Sadler's Wells,
London, 1999
...Paata Burchuladze was a wonderfully
bumbling Dodon with a flare for aburdist humour...
OperaNow, 3/4 1999 |
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Paata Burchuladze makes
use of his impressiv physical constitution and his sonorous voice
for giving a startling relief to the Dodon Tsar: apparently delighted
to play - at last - the part of a comic character, he enters into
a clumsy dance, absolutely screaming, in front of the chemakha queens.
Opera International, 2/1999 |
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...the
booming Georgian bass, Paata Burchuladze revealed unsuspected comic
talent as the bumbling Dodon....
The Sunday Times, 12/1998
...best of the cast was Paata Burchuladze,
a gormless but sympathetic Dodon.
Daily Telegraph, 12/1998
Paata Burchuladze was an endearing
fussopt of a Dodon, his bass voice finely focused.
The Sunday Telegraph 12/1998 |
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...as
Tsar Dodon Paata Burchuladze disclosed unsuspected comic talent,
doing whimsical Yeltsin-style dances and conjuring up a weak but
well-intentioned character, and his imposing bass was more in tune
than ever.
Opera,
3/1999 |
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Georgian
a true bass to buzz about
The
Toronto Star 11/1999 |
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...and
from the first notes it was obvious that here was no ordinary, unfocused
low note singer but a true bass, able to project big, dark tones
and shape them into a firm line...
...the
way he weighed and coloured the words, shaped the phrases and measured
his pauses as Czar Boris all served to heighten the impact of this
most powerful of death scenes...
Is
it too much to hope that one days he may return to complete the
role? Cross fingers. Paata Burchuladze's is one voice able to fill
the Hummingbird Centre without amplification. (William Littler) |
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Pining
for the full Paata
National
Post, 11/1999
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...from
the first notes of Il Lacerato Spirito from Verdi's Simon Boccanegra,
it was clear that here was a voice of ample stregth, security and
charisma...
...grandic
in its dominating presence, its essential darkness encompassing
a wealth of colour, the voice rang its challenge against the reflective
walls of the Georg Weston Recital Hall...
Boris
Godunov: ...we experienced magnificient singing and high drama but
not, perhaps, hollow, haunted despair; this was more a man angry
that the world and he had not accepted the spiritual riches each
had to give....I want Canada to hear Burchuladze sustain and develop
a role through an entire opera, rather that hop, however deftly,
from one tortured anti-hero to another. (Brian Hunt) |
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Luisa Miller - The Royal Opera
of Edinburgh
Paata Burchuladze turned out to
be a truly great Walter....as for the hugely commanding Burchuladze,
there was a palpable sense of the star in his performance which
detrayed a little from the sense of ensemble. But it was, admittedly,
pretty thrilling. (Raymond Monelle)
Opera 8/1998
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Boris
Godunow/Staatsoper Hamburg 1/2001
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Boris Godunow Hamburger Staatsoper
1/2001
"...Dass der Zarenkindsmörder
Boris nicht von Natur aus böse ist, sondern unglücklicher
Diener eines dunklen Schicksals, zeigt uns Paata Burchuladze eindringlich..."
Die Welt
"Großartig: Paata Burchuladze."
Hamburger Morgenpost
"..So how does Boris manage
to die of a bad conscience? Only Paata Burchuladze's utter emotional
conviction in the title role carries this moment."
Financial Times
"Herausragend: Paata Burchuladze."
ddp Nachrichtenagentur
"...Die russische Seele, die
dramatische Figur, formt Paata Burchuladze als Boris Godunow. Subtil
kristallisiert der Bass die gegensätzlichen Charakterzüge
des Zaren heraus."
Lübecker Nachricheten
"...Paata Burchuladze verkörpert
die Titelrolle mit imposantem Stimmvolumen und einvernehmendem Ausdruck.
Seine Monologe beschreiben die fesselndsten Momente der Aufführung."
Landeszeitung
Lübeck
"...Gesungen wurde auf beachtlichem
Niveau: natürlich von dem in aller Welt gastierenden Boris
des Paata Burchuladze, der die Wahnsinnsanfälle des von Reue
gebeutelten Zaren nicht neurasthenisch überzeichnet und insbesondere
mit dem betörend innig gestlateten Abschied vom Zarewitsch
wahrlich erschütterte."
Welser Kurier
"...Ein Boris, imponierend
in Ausdruckskraft und Valeurs, ist Paata Burchuladze, der die Seelenqualen
grandios aussingt."
Nordwest Zeitung
"...Mit Paata Burchuladze
hatte sich Metzmacher eine der renommiertesten "Boris"-Sänger
geholt. Burchuladze konnte seine ganze Erfahrung als "Boris"-Darsteller
anderer Inszenierungen einbringen und damit überzeugen. Bewundernswert
war jedoch seine Phrasierungskunst und seine ausgeürägte
Fähigkeit des Einfärbens der Vokale zum Zwecke der Ausdruckssteigerung."
Flensburger Tageblatt
"...Umso höher ist Paata
Burchuladzes Interpretation der Titelpartie einzuschätzen.
Mit stimmlicher Brillanz, offenbarte er auf beeindruckende Weise
die Furcht vor dem nahenden Untergang. Die Halluzination einer Erscheinung
des ermordet geglaubten rechtmäßigen Zaren war vor allem
aufgrund von Burchuladzes darstellerischer Leistung emotional fesselnd."
Kreiszeitung Syke
"...Paata Burchuladze, im
Augenblick einer der wenigen diensthabenden Boris Godunows in der
Opernwelt, hatte genau so gesungen, wie man das von ihm erhoffen
darf. Scharf, schneidend, bedrohlich voller Unheil, wenn er sich
als mörderischer Diktator fühlt. Und leise klagend, traurig
in sich versunken, wenn er sein Ende kommen sieht, seinen eigenen
Tod herbeisingt."
NDR Abendjournal
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Simon Boccanegra - Staatsoper
Stuttgart
11/1995
"...Paata
Burchuladze ließ als Jacopo Fiesco eine gewaltige Baßorgel
mit tiefengesättigter schwarzer Substanz ertönen."
Hannoversche
Allgemeine Zeitung
"...Paata
Burchuladze als imponierend stimmgewaltiger, dämonisch-finsterer
und doch auch gebrochener Fiesco."
Süddeutsche
Zeitung
"...Herausragend
Paata Burchuladze als Jacopo Fiesco:"
Saarbrücker Zeitung
"...Prominent besetzt was
Jacopo Fiesco mit Paata Burchuladze, der mit schwarzer Baßgewalt
den unerschütterlichen Rächer sang. Ein Verdiinterpret
von großem Format."
Pforzheimer Zeitung
"...Die Solisten hatten grösste
Schwierigkeiten, sich gegen den donnernden Paata Burchuladze durchzusetzten."
Basler Zeitung
"...Einhelliger Sieger waren
die überwiegend vorzüglichen Solisten, vor allem der Phantastische
Baß Paata Burchuladze, auf den wahre Bravogewitter niedergingen."
Kreiszeitung Syke |
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Sensationeller Jahrhundertbass
- Konzert in Solothurn
2/1993
"...was der brillante Sänger
Paata Burchuladze und seine begleitende Pianistin Ludmilla Ivanova
darboten, liess die vielen Zuhörer die kühlen Abendlüfte
auf der St.Ursen-Bastion bald vergessen...mimische Präsenz
bis ins feinste Mienenspiel hinein gehört ebenso zu seiner
Person wie stimmliche Virtuosität und dramatisches Gebahren...der
Stimmkünstler allerhöchsten Ranges bescherte dem Solothurner
Publikum voluminösen Klangzauber, würdig einer Arena di
Verona! Frenetischer Beifall....der Georgier schöpfte bei seinem
Gastspiel aus voklaem Überfluss, der mit seiner schön
timbrierten, elastischen Stimme auch feinziselierter Gesangskunst
treffsicher gewachsen ist..."
Oltner Tagblatt
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"Boris Godunow" - Burchulazes
Ur-Boris
Münchner Nationaltheater 5/1995
"...ein beglückendes
Ereignis - nicht zuletzt weger der grandiosen Leistung von Paata
Burchuladze als Boris. Karajan bezeichnete ihn einst als größtes
Talent seit Chaliapin. Eine krasse Fehleinschätzung. Chaliapins
Boris-Interpretation, soweit erhalten, war wohl eine beachtliche
schauspielerische Leistung, sängerisch und stimmtechnisch aber
äußerst eigenwillig. Burchuladze jedoch hielt sich trotz
mächtig ausladender, ja auftrumpfender Stimme streng an die
Noten, ohne je die Gesangslinie mit veristischen Einsprenkelungen
aufzuplustern. In dieser Fassung ist Boris und sein Schicksal der
Dreh- und Angelpunkt. Burchuladze schafft es, plausibelzu machen,
daß beim gestrengen Blick seiner Amme der Zar sich kurzfristig
in ein klägliches Häuflein Mensch verwandelt, bevor er
vollends dem Wahnsinn verfällt. (Der Merker, 5/1995)
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KHOVANSHCHINA
Met, March 1999
"The scene of discourse between
Andrei and Ivan Khovansky and Dosifey, turned out to be one of the
evening's highlights, also because of the participation of the two
bass giants Paata Burchuladze and....."
Opernglas, May 1999
LA FORZA DEL DESTINO
Staatsoper Hamburg, June 1999
"Paata Burchuladze scored
a huge personal successs as Padre Guardiano. The Georgian bass delibvered
a fine vocal portrait, with flawless intonation and striking material.".
Opernglas July 1999
DON CARLO
Münchner Opernfestspiele 2000
"A good success also for
Paata Burchuladze as Grand Inquisitor, who impressed with his pitch-black
bass voice".
Opernglas, September 2000
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